Армие Хаммер о свом дебију на Бродвеју и обрачуну са токсичном мушкошћу

Армие Хаммер је стрејт белац који је стекао име играјући такве узоре стрејт беле мушкости на великом екрану као што јеДруствене мрезеблизанци Винклевос и Усамљени ренџер. Наставио је, наравно, да расте као глумац и учврсти своју славу играјући нестрејт белца, поред Тимотеја Шаламеа, прошле годинеЗови ме својим именом. Сада се враћа куцању – и дебитује на Бродвеју – у урнебесној, заједљивој и жалосној представи Младог Џин ЛијаСтраигхт Вхите Мен, који се овог месеца отвара под покровитељством Друге сцене у Хаиес театру. Хамер се школовао за позоришног глумца, али никада није наставио каријеру на сцени — па зашто сада?


„Лаки одговор је да ме је то уплашило“, каже он. „Схватио сам да смисао живота није у томе да се осећате удобно – требало би да будете у некој врсти непријатности и бола у сваком тренутку, јер је то једини начин да растете, као глумац и као особа. Осим тога, представа је тако бриљантна, проницљива и правовремена – тако се добро бави концептима токсичне мушкости и привилегија белаца, са којима се коначно рачунамо као друштво. И помислио сам, не само да ћу морати да се погурам и направим представу на Бродвеју, већ ћу такође моћи да будем део нечега што заиста има шта да каже.

Позоришна мењачица облика са беспрекорним акредитивима у центру града, Ли дебитује на Бродвеју као драматургиња — прва азијска Американка, стрејт или не, која је то учинила. Последњу деценију и по пише и поставља на сцену дела која су смела, експериментална, шиљаста, жанровска и, изнад свега, бујно маштовита и забавна. Она није мејнстрим – њене драме су преузеле политику корејско-америчког идентитета (Песме змајева који лете на небо), политика женског идентитета (Феминистичка емисија без назива), и политика црног идентитета (Испорука), заједно са патријархатом (Леар) и морталитет (Ми ћемо умрети)-Али саСтраигхт Вхите Меннаписала је конвенционално дело вођено заплетом које пуне субверзивне духовитости и интелектуалних провокација које су постале њен заштитни знак.

„За мене се натуралистичка представа у три чина осећа као прави бели мушкарац позоришних форми“, каже она. „Приметио сам да је стрејт бела мушкост, која је некада била подразумевана, постала етикета. И приметио сам стрејт беле мушкарце који су се прилагођавали да изненада морају да преузму ову етикету, начин на који су маргинализовани људи имали етикете заувек. А онда сам схватио да бих могао да направим емисију о политици идентитета о томе – изгледало је као заиста тежак изазов.”

килие лингерие пицтурес

Ли, која је одрасла у држави Вашингтон, започела је своју академску каријеру, али је четири године након докторске дисертације на Берклију схватила да је јадна и рекла је свом терапеуту да жели да буде драматург. „Била сам супер посрамљена што сам јој то рекла“, присећа се она. „Ако сте академик који проучава Шекспира и кажете да желите да будете драмски писац, то је као да сте ветеринар и да кажете да бисте волели да будете пас.


Ли је режираоСтраигхт Вхите Менсебе у инкарнацији 2014. у јавном позоришту и неколико година касније у позоришној компанији Степпенволф у Чикагу. Овог пута, уметнички директор Степпенволф-а, Анна Д. Схапиро, биће на челу. Шапиро се етаблирала као неупоредиви директор ансамбла - и освојила награду Тони - са Трејси Летсавгуст: округ Осагеи стекла је репутацију по претварању филмских звезда у сценске глумце, изазивајући првокласне наступе попут Мајкла Сере у филму Кенета ЛонерганаОво је наша младости Џејмс Франко уМишева и људи.

Сатирична и на крају саосећајна, представа се усредсређује на удовца Еда (Том Скерит) и његова три одрасла сина, кући за празнике. Иако се упуштају у доста понашања момака који ће бити момци – видео игрице, грубо задиркивање, једу кинеску храну из картона – то у ствари нису стереотипни стрејт белци. Одрасли су играјући сопствену верзију Монопола, названу Привилеге, коју је дизајнирала њихова мајка да их научи „како да не буду шупци“ (игра укључује извлачење карата са натписом Порицање и изговори, као што је „Оно што сам рекао није сексистички слеш -расист-сласх-хомофобичан јер сам се шалио. Плати педесет долара Центру за услуге заједнице лезбејки и хомосексуалаца”). Два млађа брата су нашла сваки свој пут — и у животу и око дилеме око своје привилегије: Дру (Хаммер) је професор на факултету и писац који пише о социјалној правди, а Јаке (Јосх Цхарлес) је банкар који то без извињења прихвата он је „кретенац“. Али Мет (Пол Шнајдер), најстарији брат и онај који највише обећава (отишао је на Харвард), живи код куће са оцем и ради као привремени радник, депресиван и не жели да пронађе каријеру која би више одговарала његовим способностима— а његова породица се окреће против њега.


психологија врсте љубави

„Почињете да мислите да је Дру најлибералнији и најразумнији за ситуацију свог брата – саосећајан и покушава да помогне“, каже Хамер. „Али онда схватите да он само покушава да помогне јер једноставно не разуме шта се десило са овим сјајним примером белог човека, и то га плаши. То постаје нека врста егзистенцијалне ствари, као, Матт је имао најбољу прилику, и ако му то није успело, о чему се, јеботе, ради? О, мој Боже, мора да ради за њега, тако да ће и мени успети.”

Хамер каже да је осетио непосредан афинитет за представу након што је преузео улогу геј мушкарца који се осећа принуђеним да се појави директно уЗови ме својим именом, које описује као „трансформативно“ и „ослобађајуће“ искуство. „Многа моја истраживања за филм послужила су овоме са супротне стране, гледајући човека на кога породица врши притисак да буде нешто што он не мора нужно да осећа да јесте“, каже он. „Питање је колико стрејт белих мушкараца сматра да је то њихово постојање – не само у смислу сексуалности, већ иу смислу концепта тражења посла или игре за састанке или ксенофобије или расизма.


Настављајући да истражује теме расе и привилегија, Хамер такође има нови филм овог месеца,Извини на сметњи, у којем игра шефа афроамеричког телемаркетера (Лејкет Стенфилд) који напредује користећи свој „бели глас“. Али за сада, Хамер је фокусиран на лик који ће играти на сцени, у коме, признаје, препознаје аспекте себе. „Као и Дру, одувек сам био као: „Ја сам прилично либералан момак, ја сам прогресиван, радим у уметности и бла бла бла.“ Али да ли и даље патим од тог истог слепила? Да ли сам и даље мање развијен него што мислим да јесам? Јесам ли Древ? Биће невероватно ући у овај лик и видети шта ће се десити.”

У овој причи:
Уредник седница: Филис Посник.
Кројач: Хеатхер Феррелл.
Сценографија: Јорин Острошка.