Истражујући огромну винтаге модну колекцију Вогуеових Хамисх Бовлеса

Замислите моје узбуђење раније овог лета када су БританциВогуеДошла је Фиона Голфар да направи причу о мојој колекцији моде!

Скупљао сам примере из историје моде још од дечака, када је мој џепарац од 50 пенија недељно (око 75 центи) могао да ми донесе мале викторијанске торбице и комадиће чипке – ако сам заиста уштедела. У тинејџерским годинама био сам заведен фантазијским модним сликама на БританцимаВогуе(који су, како сам касније схватио, често настајали у сарадњи са ненадмашном Грејс Кодингтон), и одатле сам почео да сакупљам дела моде и модних дизајнера, од Чарлса Фредерика Ворта до данашњег дана који се стално мења. Као студент моде на Централ Саинт Мартинс-у, први пут сам путовао у Њујорк средином 1980-их и био дубоко инспирисан колекцијом на ФИТ-у, тада у способним рукама Ричарда Мартина и Харолда Коде – нисам могао да верујем шта био је невероватан и богат ресурс за студенте историје моде и костима и дизајнере. Ова посета ми је дала храбрости да обновим колекционарство са још више енергије и ентузијазма (мада тешко и са већим финансијским средствима). Данас, неких 40 година након што сам пронашао свог првог Кристобала Баленсијагу на распродаји, сакупио сам око 4.000 одевних предмета и додатака који вребају у разним складиштима широм Њујорка.

сагоревач леда

Иницијална директива БританацаВогуеМој портрет је био „само десет хаљина“, што би за мене било као да морам да бирам између своје деце. Суочен са овим окрутним соломонским избором, мање-више сам га игнорисао и само сам се упустио у неке од приступачнијих кутија без киселина, стварајући снежну олују од безкиселинског папира, док сам ископавао једно или два блага из њихових јастучастих дубина.

До краја јуна, уз помоћ и подршку кустоских сарадника колекције Молли Соркин и Јеннифер Парк, саставили смо еклектичан избор. Девојке су прионуле на посао, заједно са комодицом Тае Смитх, манично парећи и лепршајући и подижући манекене до спарних димензија пешчаног сата из средине века или их постављајући доле за гарсоне линије 1920-их. Неке од трансформација су биле невјероватне — помало тужне балске хаљине Цхристиан Диора и Јацкуеса Фатха и Пиерре Балмаин из 1950. сада су изгледале спремне за плесни подијум за први валцер, док су Халстонова хаљина за јесен/зиму 1980. „Ватромет“ и За златна ламела све је било спремно за Студио 54.

компаније за обућу које Најк поседује

Наравно, све што сам могао да се сетим су делови којих није било. „Шта је са коначном колекцијом МцКуеен?“ Завапила сам, док су се чврсте подсукње од тила и крина шивале како би се учврстиле огромне сукње, а тврдоглави набори су се заглађивали до савршенства. „Абажур из 1952. Цхарлес Јамес? . . . Луциле из 1922? . . . тил од мастила 1937 Молинеук? . . . Чарлс Фредерик Вор из раних 1890-их?' Моји протести пали су на каменито тло: јер су хаљине још требале да се чупају, није било више времена да се дубоко копа по кутијама—иако ме је неухватљиви Диоров ковчег из 1953. видео како се пењем на високе метро полице попут морнаричког фока на препреци наравно.

Како увек у својој глави организујем изложбе, било је заиста узбудљиво видети како ови комади оживљавају - не играм се често са њима. Овде је била Цханел из 1926. која је непримећено прошла кроз аукцијску собу; Диор из 1987. из колекције Марца Бохана за 40. годишњицу за кућу, за коју сам се сећао да сам видео како се врти низ писту и недавно открио како виси са шеталишта на париским пуцесима док сам јурио на пијацу између ревија. Или невероватан љубичасти газар Гивенцхи који ми је Францисцо Цоста тако љубазно поклонио, заједно са доњом хаљином (што је био део ансамбла који је заиста одушевио Нарциса Родригеза када је дошао да погледа неке од мојих комада); Балмаин јакна коју сам недавно пронашао у Италији и препознао на чудесној илустрацији Рене Груауа; балска хаљина без етикете трешње са везом за коју сам знао да је од великог Ребеа (Лезаж из 1940-их). Конструкција, израда и чиста пизза од њега су ме толико напекли да сам је купио за песму у једној француској аукцијској кући, иако су је дивни архивисти у Цхристиан Диору врло недавно идентификовали као ремек-дело из колекције дизајнера за јесен 1950. и послали мени оригинална Диорова скица—са приложеним узорцима тканине тачне боје—да то докажем.

Узбуђење свега овога превазиђено је тек када сам примио БританцеВогуеОктобарско издање са насловном линијом: НАЈВЕЋИ МОДНИ КОЛЕКТОР НА СВЕТУ — а затим отворио издање и открио осам страница, интензивно истражену (и веома дирљиву) причу од Фионе, и светлуцаве фотографије Џејсона Шмита. Мораћете да купите издање да бисте прочитали причу, али ево неколико тренутака иза сцене који ће вам подстаћи апетит. . .