У облицима Еве Хессе веће и смелије: духови, бујна боја и ток

Током каријере која је трајала нешто више од једне деценије, која се завршила 1970. смрћу од рака мозга у 34. години, америчка уметница немачког порекла Ева Хесе дала је савременој скулптури нове форме, процесе и значења. Иако је почела као сликарка, најпознатија је по свом раду у три димензије: скулптурама направљеним од тада неортодоксних материјала, као што су латекс, гума, фиберглас и конопац. Њихови поновљени, али идиосинкратични, често отворени облици (посуде, на пример, или токови) трансформисали су строги, „херојски“ монументализам минимализма у визуелни језик истовремено апстрактан и веома лични, са делима која одишу на тело – његову крхкост, комичну незграпност , и чежње.


Форме су веће и смелије: цртежи Еве Хесе из Аленовог Меморијалног музеја уметности на колеџу Оберлин , управо отворена изложба у галерији Хаусер & Виртх на Менхетну на Уппер Еаст Сиде-у, фокусира се на уметникове радове на папиру, паралелну праксу коју је наставила током своје каријере. „Она је исцртала свој пут кроз живот“, пише научница Брајони Фер у каталогу емисије. Хесеов живот је био често трагичних екстрема, разорен несигурношћу, али поткрепљен њеном виталношћу и немирним креативним нагоном.

Рођена 1936. у јеврејској породици у Хамбургу, Хесе је имала две године када су се она и њена старија сестра Хелен укрцале у један од последњих возова Киндертранспорта да извуку јеврејску децу из нацистичке Немачке. Шест месеци касније девојчице су се поново спојиле са родитељима у Енглеској и породица је емигрирала у Њујорк, настанивши се у Вашингтон Хајтсу. Њихови родитељи су се касније раздвојили, а мајка је извршила самоубиство 1946. године.

високе мушке славне личности
Ова слика може да садржи цртеж и скицу људске личности

Ева Хесе, без наслова, 1954

Фотографија: Имање Еве Хесе


Хесе се никада није експлицитно осврнула на Шоу или њену бурну личну историју у својој уметности. (Иако је једном у једном интервјуу рекла да је мрежасте скулптуре Карла Андреа, њеног савременика и утицаја, подсећају на „концентрационе логоре.“) Али тешко је гледати њене поетске, црно-беле гваше, аквареле, и цртеже тушем из раних 1960-их и не виде духове. Биљни облик стреми навише, ка невидљивој светлости; мистериозне, празне округле кундаке наспрам мањег облика, њихово чврсто уоквиривање сугерише изгубљену интимност. Мноштво лабавих, ужурбаних графитних шкработина призива војске мртвих.

најбоље тетоваже на кључној кости

Свих 70-ак радова на папиру на тренутној изложби потичу из уметникове архиве на Оберлин колеџу, где јој је универзитетски Ален Меморијални уметнички музеј некада пружио кључну рану подршку. Распоређене (отприлике) обрнутим хронолошким редом, оне укључују осетљиве цртеже за проучавање живота и бујне цветне аквареле направљене када је Хесе још била студент у Лиги студената уметности, Прат и Купер Унион, и колаже и фотограме које је направила док је студирала са Баухаус теоретичар боја Јосеф Алберс на Јејлу, где је дипломирала 1959. године.


Ева Хессе

Ева Хесе, без наслова, 1961

игра престола кхал дрого повратак
Фотографија: Имање Еве Хесе


Након тога се преселила у Њујорк, упијајући утицаје апстрактног експресионизма и поп-арта, уводећи рафале раскалашних боја, заједно са звездама, стрелицама, мрежама шаховнице, спиралама и деловима писања, у радове на папиру који су насликани, нашкрабани оловком у боји. , и колажирано, све то анимирано њеном висцералном линијом и лебдећи на ивици читљивости. Падају на памет Аршил Горки (АбЕк сликар чији је рад волела), али и вајмарски колагиста Курт Швитерс, који је стварао поезију од урбаног детрита. Други радови позивају се на надреалне механике скулптуре Жана Тингелија, попут великог колажираног гваша где крилато возило, жуто и шартрез, изгледа ухваћено у лету. Касније, ту су дијаграмски цртежи који предвиђају енергију и ток скулптура који ће запечатити њену репутацију у свету уметности.

Можда је најчуднија од свега серија „механичких“ цртежа налик цртаним филмовима које је направила током своје преломне 1965. године, када је пратила свог тадашњег супруга, вајара Тома Дојла, на резиденцији уметника да ради у запуштеном крилу фабрике текстила. близу Есена. Брак је пропадао, а повратак у Немачку се показао трауматичним за Хесеа, који се нашао разбијен сумњом у себе. Али делови одбачене машинерије који леже око фабрике, рушевине постиндустријског друштва у земљи која је само две деценије раније, са Шоом, произвела смрт у индустријским размерама, показали су се чудно инспиративним. Били су и комични и одвратни, њихове усисне цеви и чудне артикулације подсећале су на унутрашњи водовод. Ускоро ће инспирисати њен рад у три димензије. „Направила сам цртеже, чини ми се на стотине, чистих, јасних, али лудих попут машина, већих и смелијих, артикулисано описаних — права бесмислица“, написала је свом драгом пријатељу и повереници, концептуалном уметнику Солу Левитту, који ју је позвао да одбаци њена колебања. „То звучи добро, дивно“, узвратио је. 'Права глупост - урадите више!'