Мира Данци је уметница у успону и динамично име за гледање

Студио Мире Данци, у одељењу Гованус у Бруклину, пршти од раскошних голих тела — флуоресцентно-ружичастих, љубичастих и плавих одалиска у течном покрету, насликаних већих од живота на платну, на обликованим листовима плексигласа који виси са плафона и насељавају огроман црно-бели мурал који испуњава два зида. То је постфеминистички рај жена без мушкараца, слободних и независних, који мењају облик док лебде кроз пејзаже и унутрашње просторе сопствених машта. За Миру (37), која се недавно пробила у сам врх америчких уметника у настајању, све се дешава одједном. Од њене емисије у јануару 2015. у Ноћној галерији у Лос Анђелесу, њен рад је био тражен од Хонг Конга и Париза до емисије „Велики Њујорк“ МоМА ПС1, а њено име се појављивало на било ком броју годишњих листа најбољих десет уметника за гледати. Средина је априла, а њено друго дете треба да се роди ове недеље - али имате осећај да је неће успорити дуже од тренутка.


„Тренутно постоји идеја да жене сликају жене и повратак фигуративном – сав овај језик враћања женског тела“, каже она, „али за мене је то далека идеја. Жене на овим сликама замишљам као ликове са флексибилношћу ликова у опери или причи. Не ради се о портрету жене, која је потпуно Матис и Пикасо, или о жени као субјекту. Оно што покушавам да урадим је да створим свеукупни филмски ефекат, од слике до слике до слике, где се жене крећу од једне до друге. То је континуирана структура, а не само статична тема.'

Као што видите из горе наведеног, Мира Данци је самоуверена млада жена која је усред проналажења свог гласа.ВременаРоберта Смит, рецензирајући Мирину изложбу у галерији Цхаптер НИ прошлог јуна, описала ју је као „паметну и пуну могућности“, уметницу која „окреће своје моторе. . . жестоко и упечатљиво.” Такође је отворена, земљана и неустрашива. Њена црна коса до струка је равна и сјајна; њене ружичасте хеланке и превелики џемпер на чудесан начин де-наглашавају њену трудноћу. „Имам срамотну количину флуоресцентне ружичасте и тиркизне у свом ормару“, каже она. „Носим хеланке од спандекса откад знам за себе. Волим однос према облику или силуети, бити тело на улици.” Она је као једна од жена на њеним сликама: има променљив квалитет за њу, одбијање статичности, што иде уз њено уметничко стварање, у коме слика, цртеж, скулптура, поезија, перформанс и видео могу коегзистирати или комбиновати .

Мира је одрасла у Меримаку, Њу Хемпшир, близу границе са Масачусетсом и недалеко од Бостона. Она је четврта у породици од десеторо деце, а случајно је рођена у Лондону. Њен отац, Чип Денси, електроинжењер који је умро пре годину дана, позван је да успостави банкарске системе у Енглеској. Његова супруга Мари је била у шестом месецу трудноће и он би одбио понуду да она није инсистирала. „Рекла је, 'Јеси ли луда?'“, прича ми Мира. „Ово је прилика која се пружа једном у животу.“ Мари Денси је била сликарка, жељна културе и спремна на све. Мирино најраније сећање је гледање њеног млађег брата како се рађа код куће када је имала две године. (Сва деца Денси су рођена код куће, а Мира наставља традицију.) Годинама је њена спаваћа соба била орман са уклоњеним вратима и витражом који је направила њена мајка, а спавала је на равним турпијама са комадом од пене на врху.

кј шта снапцхат

Мира је побегла од куће са шеснаест година, када је сазнала да јој је мајка трудна са десетим дететом. „Помислио сам, шта се дођавола овде дешава? Хоћеш ли икада престати да имаш децу?' Одсуствовала је три дана, а онда се вратила. Већина њене браће и сестара били су суперацхиевери, похвалници у школи и кренули су у М.И.Т. Али Мира је писала поезију и отишла на Бард колеџ, где је, на својој првој години, похађала основни час уметности код Ејми Силман и одједном помислила: Ох, ово има много смисла. После тога више није било повратка.


„Мира је већ била заинтересована за слике са измишљеним просторима, оне врсте рада које кокетирају са лошим укусом, лошим вештинама и лошим изворима“, сећа се Силман. „Њена природна склоност била је према ин-иоур-фаце, глупим, незграпним, накостреним, чудним или грубим фигурама. . . . Али Мира је одувек била љупка особа, приземна, непретенциозна, забавна и топла.

Дипломирала је на Барду у пролеће 2001. и кренула право у Њујорк са четири блиска пријатеља. Уселили су се код бившег студента Барда који је дипломирао годину дана раније и имао стан у Гринпоинту. Бруклин још није био модеран културни соук какав је брзо постајао. Поделили су кирију, а сваки је плаћао 162 долара месечно, као и кревет, који су заузимали по принципу ко први дође, први услужен, док су тражили посао. „Ово је трајало око шест месеци и било је то прилично магично време“, присећа се Мира. Отишла је да ради као рецепционер у једној архитектонској фирми у центру града, а неколико месеци касније била је на улици када су два авиона ударила у Светски трговински центар. Убрзо након тога, преселила се у Бушвик и почела да проводи сво своје слободно време у студијском простору који је делила са шест других уметника у индустријској згради у ДУМБО-у. Остали се никада нису појавили, а она би понекад радила по целу ноћ. „Једина жива ствар коју сам видела била је чудна троножна мачка како улази и излази из зграде“, сећа се она. Тада се већ бавила сликањем тела - женским облицима који су каналисали класичне актове, Пикаса и Матиса, као и немачког експресионисте Ернста Лудвига Кирхнера, једног од њених главних раних утицаја. (Касније су се развили афинитети са уметницима Дороти Ианоне, Шантал Акерман и Софи фон Хелерман.)


До августа 2003. бурна афера са њеним тадашњим дечком се распадала, а она је била пуна посла у канцеларији. „Морала сам да идем на пут“, каже ми она. Њена пријатељица која је одрасла у близини Сијетла причала је о колиби коју је њен отац саградио у планинама Цасцаде, без струје и текуће воде, и њих двоје су одлучили да оду тамо. Мира је купила половну белу Хонду Прелуде, и они су се возили широм земље. „Мој пријатељ ме је научио како да сечем дрва за огрев и пумпам воду“, каже она. „Били смо тамо заједно око шест недеља, а када је она отишла у Лондон, одлучио сам да останем сам. Остала је неколико месеци, читајући Ничеа и сликајући, све до децембра, када ју је „снег избацио“. Вративши се у Њујорк, постала је асистенткиња сликарке Џоан Снајдер. „Била сам веома отпорна на идеју да идем на постдипломске студије, а не нужно да умирем да имам емисију“, каже она. Међутим, до 2006. године, након што је видела да се толико њених пријатеља одселило или престало да се бави уметношћу, схватила је да је време да оде на постдипломске студије и „напуни своју уметничку заједницу“. Пријавила се на Колумбију и Јејл, ушла у оба и изабрала Колумбију.

Скоро одмах је постала свећица у мрежи ученица истомишљеника. „Мирин студио је био место за разматрање и испитивање шта се дешава“, каже Давида Немерофф, једна из групе. „Она је нацртала фигуру и поставила сцену. Веровала је да треба и да ће бити призната, и то је заиста испунила. Мира има начин да сваку ситуацију учини бољом, забавнијом, забавнијом, сензуалном, озбиљном, политичком, поетичном и личном.” Уметница Дана Шуц, један од њених ментора на Колумбији, а сада њена комшиница у Гованусу, каже: „Оно што ме је погодило код Мириних слика је њихова прецизна и опипљива равнотежа, упркос потпуном занемаривању онога што би требало да функционише на слици. Били су као ванземаљци! Сећам се платна троугластог облика са две плаве лопте и бестелесним очима — ствари које ће на слици бити ужасне, али она је успела! Цео комад је имао такву физичку присутност, да те је потпуно усисао.”


Мира и њене другарице су дипломирале 2009. године, у време рецесије, а Давида, чији је главни фокус била фотографија, отишла је у Лос Анђелес. Њена амбиција је била да ту покрене нову врсту галерије, место окупљања где би она и њени пријатељи могли да покажу своје радове и наставе разговоре које су водили у Мирином студију. Резултат је била Ноћна галерија (Мира је смислила име), у веома старом насељу званом Линколн Хајтс. У почетку је био отворен од 22.00. до 2:00 сата – ван радног времена. Зидови су били обојени у црно, упркос традиционалној белој коцки, а мирис марихуане је био тежак у ваздуху. Скоро одмах, Ноћна галерија је постала рај за младе уметнике. У првој емисији, 2010. године, учествовале су Мира и двоје њених колега студената, Ана Розен и Пол Хејер. Мира је показала своје „слике на јастуку“, нерастегнута платна са рајсфершлусима која су се могла смотати и носити у коферу, а онда када је стигла, пунити пеном. Ништа није продато, али нико није марио.

Две године касније, Мира је тамо имала своју прву самосталну изложбу — слике на провидним завесама за туширање и акрили на сировом платну идиличних актова за купање, којима је претио осећај ужаса који вреба у сенци. Уметница из Лос Анђелеса Лаура Овенс купила је слику са изложбе. У то време, Мира, која се никада није преселила у Л.А., била је мајка. Њено прво дете, Изида, рођено 2011, добило је име по девојчици коју је упознала када је имала тринаест година, али се такође односило на египатску богињу, „врхунски пример женске моћи“. (Недавна појава те речи као акронима за терористички покрет била је помало трауматична.) Изидин отац је Макс Рубинштајн, кога Мира познаје откако су обоје били студенти у Барду. „Били смо добри пријатељи дуго времена, али смо били и потајно заљубљени једно у друго“, каже она. „Заједно смо од 2005. Макс, који је радио за непрофитну еколошку агенцију, тренутно студира за медицинску сестру. „Нисам била сигурна да ћу имати прво дете“, каже ми Мира. „Али он ме је убедио. Ако зајебем као мајка, барем знам да ово дете има најстрашнијег оца. не кувам. Он ради све. Подржава моју способност да будем мама и да имам времена у студију. Узима паузу од студија медицинских сестара јер ће бити главни неговатељ наше нове бебе, барем наредних шест месеци.'

Живе у баштенском стану куће од браон камена у којој је он одрастао, у Кобл Хилу — његова мајка још увек живи горе — и срећно су неожењени. „Само смо заједно“, каже она. „Више волим да га зовем својим дечком. Никада не желим да ме називају 'женом'.“ Други Мирин главни извор подршке је њена мрежа јаких пријатељица уметница—Давида, Цара Бенедетто, Анна Росен, Јеннифер Цастле, Амелиа Саддингтон, а понекад и Паул Хеиер, прихватљивог мушкарца. Мира је била под великим утицајем филмова Рајнера Вернера Фасбиндера, који је увек изнова користио исте глумце у својим филмовима; многи њени пријатељи, уз саму Миру, појављују се на њеним сликама.

„Тела која сликам уопште нису реална“, каже она. „Често размишљам о њима као да носе 'гола одела'. Њихово месо је сребрно, плаво, зелено, црвено, жарко ружичасто. Тело није субјект, већ медиј.”


Све се поклопило за Миру у њеној емисији у Ноћној галерији 2015. „Да ли је она видовњакиња“. Наслов се односио на тада трогодишњу Изиду, о којој је размишљала док је радила – четрнаест слика, два црно-бела зидна цртежа, висеће плоче од плексигласа, видео и фигуративна скулптура од неонске цеви. Једна од слика приказује Миру како доји Изиду. У другом, голи хермафродит егзотичног изгледа (са пенисом) оцртан је жарко ружичастом бојом на вришти црвено-црној позадини. Заносна рецензија уАртфорумописао је Мирине актове као „доминантне играче, који нас гледају доле са искривљеним осмехом и снажном лепотом. . . ова неонска божанства шепуре се својом сопственом језивом снагом и елегантном аутономијом.” Емисија је распродата, а неколико комада иде великим колекционарима, укључујући Доналда и Меру Рубел. Њене цене су се утростручиле и од тада стално расту. Самостална изложба се отвара у шангајском Иуз музеју у октобру, а захтеви да се покаже њен рад стално пристижу.

Мира и ја смо слали мејлове о новој беби, која се очекује сваког дана. То је девојка, а Мира је „прилично сигурна“ да ће се звати Ума, за хиндуистичку богињу. Након што се Исис родила, каже ми, „моје слике су постале милион пута боље. Заиста је занимљиво ући у други круг мајчинства. Знам да ће бити сјајно и знам да могу много да узмем од тога.”

Ово управо стиже: Ума Јаде је рођена 16. априла. Мајка, беба и дечко су добро.

Коса: Јимми Паул за Бумбле анд Бумбле; Шминка: Јуми Ли
Уредник седница: Филис Посник

Одмах набавите јунско издање које вам Амазон доставља.