Велика турнеја Наталије Водјанове у Балету Париске опере са новим директором Бенџамином Милепијеом


  • Наталија Водианова и балети Париске опере Бењамин Миллепиед
  • Наталија Водианова и балети Париске опере Бењамин Миллепиед
  • Наталија Водианова и балети Париске опере Бењамин Миллепиед

Када је Наполеон ИИИ наложио барону Осману да замени неуређене улице главног града своје нације артеријама широких, величанствених авенија, средишњи део плана - и његова најскупља зграда - требало је да буде Париска опера. Заузимајући више од 120.000 квадратних стопа и дванаест спратова (од којих пет испод земље), овај храм опере и балета добио је име по свом архитекти, Шарлу Гарнијеу. Изабран међу плановима које је поднео 171 архитекта, његов опојни ренесансни пастиш дефинисао је улепшане ексцесе школе лепих уметности. 'Шта је ово?' упитала је Наполеонова царица Еугение, љутито када јој је приказан дизајн (речено је да је фаворизовала архитекту Виоллет-ле-Дуц). „То није стил; то није ни Луис Кваторце, ни Луј Квинс, ни Луј Сеиз!“


„Па, госпођо“, вешто је одговорио Гарније, „то је Наполеон Троа!“

Иако је Палати Гарније било потребно четрнаест година да се изгради, а цар је одавно свргнут до тренутка када је отворена 1875. године, недавно успостављена Трећа република јој је аплаудирала као симбол узвишеног поштовања које Француска чува за своје културно наслеђе. (Његова необуздана бујност опонашана је чак у Ханоју и Манаусу у Бразилу.) Сада ова чувена институција окреће нову страницу доласком 37-годишњег француског плесача и кореографа Бењамина Миллепиеда. Као новоименовани директор Балета Париске опере, придружује се таласу гламурозних младих иноватора који предводе легендарне уметничке компаније, од Густава Дудамела у Лос Анђелесској филхармонији до Андриса Нелсона у Бостонском симфонијском оркестру.

Француска заиста веома озбиљно схвата свој културни живот. Шеснаест стотина људи је запослено између Гарнијеа и његовог покретача из 1989. године, бруталистичке Опера Бастилле архитекте Карлоса Отта (само у радионицама за костимирање има 150 људи), а француска влада субвенционише половину њихових 200 милиона евра годишњих текућих трошкова. Ово је ипак земља у којој ће нова балетска продукција бити у вечерњим телевизијским вестима. Није ни чудо што Миллепиед, који је рођен у Бордоу, али је каријеру направио у Њујорку, признаје да је ово „заиста вероватно једини посао који ће ме довести кући“.

На много начина то је био изненађујући састанак – очекивало се интерно унапређење – и Миллепиед је признао да му је та могућност у почетку „вртела у глави“. Он има историју са тим местом, јер је створио три балета за компанију (укључујућиАмовео,са музиком Филипа Гласа), али, каже, „Нисам ишао у школу, тако да сам у суштини аутсајдер“. Застрашен старомодном строгошћу француског балетског школског система, Миллепиед је уместо тога одлучио да тренира у Школи америчког балета у Њујорку. Придружио се кор де балету Нев Иорк Цити Баллета 1995. и, под менторством Џерома Робинса, брзо се попео кроз чинове да би постао солиста три године касније, а главни играч 2001. Повукао се из компаније 2011. да би стварао ЛА Данце Пројецт са композитором Ником Мулијем и још тројицом. „Био је диван играч, са дивном сценском личношћу“, каже ми Рослин Сулцас из Њујорк Тајмса, „диван партнер, а и сам нешто као виртуоз. Али нисам сигуран да је у потпуности испунио своје обећање као плесач - имао је много различитих фокуса.'


Поред постављања балета Робинса, Петера Мартинса и Кристофера Вилдона, између осталих, Миллепиед је кореографирао осамнаест балета за широк спектар компанија, од АБТ до Холандског националног балета. Године 2010. експоненцијално је појачао свој профил – и досег класичног плеса – када је кореографирао плесне секвенце и појавио се као захтевни плесни партнер у грозничавој балетској драми Дарена Аронофског.Црни лабуд,преко које је упознао њену звезду, Натали Портман. Пар је убрзо био романтично повезан. Вјенчали су се 2012. године и имају трогодишњег сина Алефа.

Пат МцГратх се шминка Наталија Водианова са затвореним очима


Миллепиед доноси позитивност и ентузијазам две деценије проведене у Сједињеним Државама у естаблишмент озлоглашен по својој бирократији. „Он ће се суочити са много институционалне грубости“, примећује Сулцас. „Ствари се раде на одређени начин јер су се одувек тако радиле. Али он је невероватно талентован директор, прикупљач средстава и менаџер људи - то је доказао рано својим предузетничким подухватима. Све то је добро за Париз.” Миллепиед је такође навикао да носи много шешира. Радо се сећа једне опојне вечери када је плесао са НИЦБ у Опери Бастиља, а затим узео такси на мотору да види свој балет у Палати Гарније. „Било је невероватно“, сећа се он, „али је било застрашујуће јер су ти возачи мотора потпуно луди.“


Овог лета, када сам био у посети, Миллепиед је долетео из Лос Анђелеса, где је породица смештена; изразили су узбуђење због могућности да се преселе у Париз (са његовим строгим законима о приватности). Међутим, у то време, Портман је била у свом родном Израелу, радила на свом редитељском дебију, адаптацији филма Амоса ОзаПрича о љубави и тами,па је Миллепиедов распоред путовања био још сложенији.

Миллепиед је дошао на аудицију за скоро 200 кандидата (20-ак из сопствене школе Балета Париске опере) за осам места која су отворена у компанији која је позната по елеганцији дугих ногу и поетском умећу својих плесача. „То је веома болан процес“, каже Миллепиед, и сам полетна лепотица. 'Веома тешко. Сви они припремају варијације и ми их гледамо на часу и на сцени. Вероватно су дуго чекали на ово, па је мало интензивно. Морате размислити о њиховом потенцијалу за раст – како би та особа могла изгледати за десет година од сада.

Миллепиедов прави деби биће зимска сезона 2015. и 2016. године, са вртоглавих 170 представа и седам новонаручених балета. Његов сопствени комад за ову сезону (у програму са радовима Робинса и Баланцхинеа који су нови за кућу) је сарадња са Мухлијем, Албером Елбазом и уметником Пхилиппеом Парреном. Ништа мање не би се очекивало од кореографа који је радио са талентима тако далеких као што су архитекта Сантјаго Калатрава и Родартеове Кејт и Лаура Мули. Сестре Муллеави (које су костимирале Портман уЦрни лабуди обукао је за њено венчање) жуде да урадеУспавана лепотица.„То је њихов сан“, каже Миллепиед. Гледај овај простор.

Миллепиед следи славним корацима. Бурна режија Рудолфа Нурејева 1980-их је однеговала звезде као што су Силви Гилем и Изабел Герен. „То уопште није конзервативна публика“, каже Миллепиед, који истиче да је његова претходница Брижит Лефевр „радила овде тако изазовне програме и публика је отворена за то. То је Париз, тако да уметнички могу да радим шта год желим. Могу да ризикујем!”


Клои Кардашијан, саобраћајна несрећа 2001

У међувремену је довео своју нову кућу у ред, постављајући опружене плесне подове у студијима и негујући сараднике у кући. „Веома је узбудљиво за организацију за коју чујете да је тако тешко променити“, каже ми. „Али нашао сам људе који су имали стварну жељу да крену напред. Имамо много тога да урадимо, али постављам летвицу што више могу.”

Нада се да ће наручити дела Вилдона, Алексеја Ратманског и Џастина Пека и да ће подићи профил појединачних плесача. Такође планира годишње прикупљање средстава. „Ко неће пожелети да дође на велику плесну забаву у Париској опери?“ пита он, показујући китњасто украшену собу иза сцене у којој су се некада окупљале лепе Дега балерине док су их господа обожаваоци посматрали са скривеног балкона изнад.

И упркос открићу породице мишева који срећно живе у његовим привременим канцеларијама, Миллепиеду се овде свиђа, јер упркос свом огромном обиму - а он још није имао времена да истражи цело место - зграда има скоро интиман шарм. „Овде је утешан осећај радити“, каже он. „Балет је прилично магичан, али ова поставка га чини још више.” Као прво, открио је да се читаво здање налази на врху језера које је направио човек (Гарниер је проширио постојећу притоку у систем пумпе за воду за хитне случајеве тзв.велики потоп).

Наталиа Водианова, која у овом портфељу игра Миллепијеву музу, била је одушевљена што је имала прилику да направи нека сопствена открића у згради, укључујући радосно обојени, старински плафон Марка Шагала који је наручио Андре Малро раних шездесетих. Иако сама никада није плесала, Наталија се радо сећа да ју је вољена бака у Русији одвела на балет. „Увек сам волела и обожавала балет“, сећа се она. 'То је лепота, финоћа плесача и кореографија - и изазов за то.'

Коначно је успела да се попне на балетску сцену. „Осећала сам се као принцеза или лик у некој врсти бајке“, каже она са уздахом. 'Био је то апсолутни сан.'