Патти Смитх и Анн Демеулемеестер о моћи моде—и албуму који је започео њихово пријатељство

Синоћ, у сатима пре тогаАнн ДемеулемеестериПатти Смитхпоздравили пратиоце и пријатеље у Барнеис Нев Иорк-у како би прославили лансирање истоимене књиге дизајнера, окупили су се на спрату да разговарају о годинама блиског пријатељства и узајамне креативне инспирације, моћи и слободи које заиста индивидуална одећа може да пружи—и поклону три беле кошуље које су све започеле.


Пре скоро годину дана, у рукописном писму које је послато пријатељима и породици широм света моде, дизајнерка Ен Демеулеместер најавила је одлазак из вољене етикете коју је основала 1985. „Као млада девојка, сањала сам да имам глас у моди “, написала је својим дивним, препознатљивим сценаријем. „Напорно сам радио да остварим овај сан и сада осећам да сам испунио ову мисију. Увек сам следио свој пут.”

секси слике Кајли

Ријетка је особа која може изнијети исту тврдњу, у моди или умјетности, али током скоро три деценије колико је Анн Демеулемеестер бренд био испреплетен са личним идентитетом жене Анн Демеулемеестер, она је развила деконструисану, елегантну униформу која никада није исклесана. променљивим трендовима, али је дефинисала своју сопствену вишегодишњу хладноћу, састављену од елемената који су били упечатљиви и грациозни, оштри и моћни и боемски: деконструисано одело преко трошних слојева, дуге сукње, витке линије, чисте беле кошуље, у пуристичкој палети црне и бео. Почела је као део Антверпенске шесторке, авантног, радикалног колектива њених белгијских сународника који је укључивао и Дриса Ван Нотена, али се на крају извукла из чопора и наставила својим путем. Годинама пре него што је прича о андрогеном или бесполном облачењу достигла врхунац, Демеулемеестерова одећа је сама по себи говорила: није морала да „позајмљује од дечака“ – била је сјајнамушко женскијакне, панталоне и прслуци све време.

За додатни доказ, или једноставно да бисте пратили пут којим је она била пионир током година, узмите копију_ Анн Демеулемеестер ,_ управо из Рицолија, са више од хиљаду слика њеног изгледа, које је фотографисао њен муж и креативни партнерПатрик Робин,са љубављу сакупљени на страницама са црним ивицама књиге коју је дизајнирао њихов син,Викторе.То је породична ствар, употпуњена побожним уводом, „Девојка из Фландрије“, од стране њене дугогодишње пријатељице, инспирације и преданог носиоца њене одеће, Пети Смит.

Ред се наставља са Демеулемеестеровим именом, приказаним у излозима Барнеис Нев Иорк-а, поставком за синоћње потписивање књиге од стране обе жене и извођењеСмитхиЛенни Каие;пре тога, у собу на спрату, Смит стиже само неколико сати од авиона из Лондона где је претходне ноћи са својом ћерком Џеси извела концерт Никове поезије. „Сада сам прекривена Ен“, каже она, о њеној опуштеној јакни и прслуку који се носи преко беле мајице и панталона, све до борбених чизама на ногама. Демеулемеестер, њене прљавоплаве локне које лабаво падају на читав низ црних, осмехује се и прихвата чашу хладног чаја од коморача, њен сопствени биљни рецепт; заједно, два пријатеља се присећају своје заједничке уметничке историје—све је почело са три једноставне беле кошуље.[#имаге: /пхотос/5891ф807186д7ц1б6493ц64е]|||||| Или је заиста почело неколико година раније, око 1975., када су Смит и Роберт Меплторп правили фотографију која ће постати насловница њеног знаменитог албумаКоњи.„Нисам имао осећај како ће то изгледати, само да би требало да буде истина“, испричао је СмитСамо деца,њени мемоари о животу са Меплторпом. „Једина ствар коју мислим да сам обећао Роберту је да ћу носити чисту кошуљу без мрља на њој. Отишла је у Војску спаса и купила гомилу белих кошуља, одрезала лисице са оне којој је највише волела, која ју је подсећала на Брассаи снимак Жана Женеа, чији јеРВмонограм за који је волела да замишља да припада редитељу Роџеру Вадиму. „Пребацила сам јакну преко рамена, у стилу Френка Синатре“, написала је. Од десетак слика које је Мапплетхорпе снимио тог дана, једна се истицала на његовом контакт листу. „Овај има магију“, рекао је. Кад га сада погледам, никад ме не видим. Видим нас.”


Био је то амблем креативне везе који је оставио тренутни и трајан утисак на тада шеснаестогодишњу Анн Демеулемеестер док је пролазила поред продавнице плоча у свом родном граду. „Видео сам овај записКоњии нисам знао ништа о томе, али сам ушао унутра и купио га и ставио на грамофон и док сам слушао, помислио сам, морам да познајем ову особу. Једног дана ћу познавати ову особу“, каже она. „Неколико година касније, када сам почео да цртам и правим одећу, пронашао сам је, што није било лако. Али послао сам јој пакет.”

Преко пута столића за кафу, Смит се смеши, сећајући се. „Није ме било лако пронаћи“, слаже се она. „Тада сам одгајао своју децу и живео веома миран живот у Детроиту. Било је то време дубоке усамљености. Али ниоткуда, једног дана долази овај пакет — овај сјајно упаковани пакет, везан црним тракама — и ја сам га отворио и унутра нашао три прелепе беле кошуље, и помислио сам, ко год да их је направио, ко год да је ова особа, заиста ме разуме. Заиста се осећао као да су створени за мене.”


„На крају смо,“ наставља Смит, „нашли једно друго и постали смо пријатељи – не,сестре.Ми смо сестре.'

предности размака у бутинама

Назвати Пети Смит музом изгледа непрецизно – не зато што песникиња има своје музе, већ зато што њена веза са дизајнером није једносмерна, већ симбиотска размена. „За мене је реч о креативној енергији музике“, каже Демеулемеестер. „Не могу то чак ни да сводим на једну песму. Ја једноставно црпим из те енергије и стављам је у себе, а онда је износим у дизајн.”


„То је савршено, како сте то описали“, каже Смит. „За мене је потпуно исто. Ја се храним том енергијом. Ставио сам га у гомилу, а они ми га враћају.” Исто је, каже, са одећом коју носи, на улици, на концерту. „Ја црпим велику моћ из ношења Енине одеће. Откако сам поново почела да наступам, после тог првог поклона, никада нисам изашла на сцену а да нисам носила Анн комад. Сва Енина одећа је значајна. Јакна, прслук, кошуља. . . они су такав део мене. Они чине да се осећам самопоуздано, чине да се осећам истински као ја. Они су талисмански.'

Сваки комад Демеулемеестер-а, објашњава Смит, је смислен и референтан, било да се ради о везицама за чизме које су можда припадале Артхуру Рембоу, или о савршено артикулисаном вентилу или неочекиваном волану у капуту. Толико их држи да од када је једном на турнеји изгубила јакну, нерадо их препушта чистачима. „Само их носим до краја. Завршавају поцепане, прљаве, испуњене знојем. Увек кажем да ако икада постоји музеј Демеулемеестер, мој ће бити изложени отрцани, одрпани.

Изван, можда, куће коју је дизајнирао Ле Корбизје, коју Ен дели са својим мужем, најближа ствар коју свет има музеју Демеулемеестер је вероватно Смитов сопствени орман — „нешто ново, нешто похабано, нешто наборано, нешто још увек знојав !” она каже. „И још увек имам те беле кошуље. Они ми значе све.”

Погледајте 7 тренутака Звездане Ен Демеулеместер уВогуе
  • Слика може да садржи Намештај Столица Одећа Одећа Људска особа седи и лице
  • Слика може да садржи Одећа Одећа Обућа Људска особа Плава Жена Женска Тинејџерка Дете Дечје ципеле и чизме
  • Слика може да садржи одећа, одећа, обућа, обућа, обућа, женска хаљина и жена