Проенза Сцхоулер, Родарте и остатак класе дизајнера у успону 2010.


  • Млади ит дизајнери
  • Балмаин
  • Ролл иоу

Једног бурног зимског дана у Бронксу, група дизајнера се окупила на неколико сати да стане пред објектив Ени Лајбовитз. Неки су се већ срели, али мало њих је било пријатеља; у ствари, то је био скуп странаца са поштовањем. И заиста, ако би неко посматрао ове дизајнере као емисаре њихове замишљене клијентеле, онда би отуђење могло бити још израженије. Шта би један од Балмаин гламазона Кристофа Декарнина имао да каже о једном од Кристофера Бејлија за Бурберријеве тужне, душебрижне девојке из Челсија? Да ли би лепотица Рафа Симонса – сва безначајна строгост и архитектонска елеганција – могла да се дружи са безобразним девојкама за сурфовање у предшколском узрасту које излазе из маште Џека Меколоа и Лазара Ернандеза из Проензе Шулера? Хернандез је размислио о својим вршњацима и рекао, помало збуњен, „То није ништа ново или нова верзија било чега другог. Не можете дефинисати овај тренутак на основу естетике.'


светски рекорд за најмањи струк

У једном је смислу у праву: овај портрет девет дизајнера који моду сада чине фасцинантном није експлицитно сведочанство тријумфа једне модне идеје. Ово није, рецимо, прослава новог високодуховног историзма, што је био случај пре две деценије када су се Галијано и Долче & Габана раскошно појавили на овим страницама. Не ради се о размерама предузећа у питању, или било каквом тријумфу национализма и идентитета. Уместо тога, постоји нешто магично разнолико у овој екипи младих талената, квалитет који сви препознају у свом раду и раду својих сународника. Кристофер Кејн каже: „Сви смо ми заиста дизајнери без напора и слободни мислиоци. Не идемо по трендовима.” А Лаура Муллеави из Родартеа то каже овако: „Сви у групи су као онај кул клинац који си волео на колеџу; тамо нема фасаде.'

Недостатак претварања је једна од ствари која ове људе чини тако задивљујућим. Бејли, креативни директор Бурберија, који вешто носи тежину моћног мегабренда на својим витким раменима, проводи викенде на селу, читајући, радећи „нормалне ствари“ и виђајући се са пријатељима са којима је одрастао и који имају „одговарајући посао .” „Веома је лако ићи кроз живот и не осећати се повезаним са њим“, каже он. 'Морате живети отворених очију.' Декарнин бежи на суморни, сиви север Француске, у модернистичку кућу која „изгледа као Калифорнија без времена“. Гивенцхијев Рикардо Тиши има осам сестара и мајку да га бескрајно подсећају одакле долази и шта жене желе („Знам шта изгледа добро“, каже он намигујући). Сестре Муливи, Кејт и Лора, живе са родитељима, а Кејн никада није без сестре Теми када ради за Версус или Топшоп или његов истоимени бренд.

Ова одлука да остане тако веома утемељена била је од суштинског значаја за способност ових дизајнера да преживе и напредују у тренутној економској клими. Мучно је време за пословање: како бренд остаје релевантан када постоји мала лојалност потрошача? Како се залажете за занатски кад наша култура потврђује само оно што је брзо? Како одговорно развијати бренд у нестабилним временима? Одговори који ови дизајнери дају на ова питања – било да неко разговара са Симонсом о изазовима са којима се суочава и доносећи предност Јил Сандеру, или МцЦоллоугху о психичким и естетским компромисима који се морају направити да би произвели шест јединствених колекција годишње – сви указују на заједнички осећај вредности.

Ове вредности укључују ригорозан индивидуализам; осећај комерцијалне равнотеже и интегритета (нико не покушава да пребрзо порасте, или да разводни своју поруку како би запањио потрошаче на пролазан начин); свест да оно што има смисла у дизајну сада долази са улице, а не из историје моде; и најизраженије, вера у важност квалитета и транспарентности: деветорица желе да стварају пажљиве, лепе, оригиналне ствари и желе да те ствари буду релевантне и да их цене њихови купци. Због тога Кејн наставља да прави своју трикотажу од кашмира у шкотским фабрикама, и зашто Декарнин производи веома скуп Балмаин у Француској и Италији („Важно је дати савоир фаире, ручни рад, Европе“). Лаура Муллеави каже: „Осећам да је највећи изазов опште веровање да луксуз можете заменити брзом, јефтином модом и спремношћу људи да предају занатство.


Вештина и машта су у великој мери у томе да се дизајнер издвоји из чопора. Али промишљеност и скромност ових мушкараца и жена чине их страшним и узбудљивим на начине са којима сама естетика никада не би могла да се такмичи. Они знају ко су, и случајно су заиста, заиста добри у ономе што раде. „Ради се о идентитету“, каже Тиши. „Познајте своје тржиште и знајте своје потписе и поштујте свог купца. После кризе, краха, рата, прави преживели од моде биће људи са снажним идентитетом.”