Истезање и клизање: Л'Врен Скот

Њена одећа је можда врхунац елеганције, али, кажу Л'Врен Скот и њени обожаваоци, она чини чуда на свакој фигури.


Хејли Болдвин у бикинију

Париз је место где добри Американци одлазе када умру, рекао је Оскар Вајлд. Управо сада то је место где високи Американци иду да раде. Ја сам у луксузном изложбеном салону Л'Врена Скота, ушушканог иза лепог дворишта из осамнаестог века на Ил Саинт-Лоуис. Зидови су обложени шинама фантастичне одеће и оивичени кадама са збијеним ружама у сенци од светло гримизне до румене боје. Високих људи има у изобиљу: три или четири асистента, скромних, мршавих ЛБД-а који покривају колено, шетају около на штиклама налик на штикле у јегуљи; три модела из изложбених салона на црвеним лакираним штулама стално увлаче и излазе из најужих фарбаних фармерки и хаљина које пристају као кожа. Над свима, по снази личности колико и по својој висини од шест стопа и три, је и сама Скот. Она одише гламуром. У Енглеској, она има славну личност у таблоидима која прска сваку жену повезану са Ролингстонсима (она је рутински позната као „Џегерова стара дама“). У Сједињеним Државама, то је њена мешавина холивудског сјаја и кул рокенрола, плус чињеница да њени пријатељи и клијенти са црвеног тепиха у првом реду укључују Пенелопе Цруз, Сарах Јессица Паркер, Еллен Баркин, Ницоле Кидман, и Сир Мицк (у енглеским новинама, Строллинг Боне). „Л'Врен је можда најгламурознија особа коју познајем“, каже Паркер.

Брус Вебер је био тај који је послао Скота у Париз, осамдесетих. Требале су му бескрајне ноге за кампању хулахопки; била је супер висока седамнаестогодишња ваннабе модел из Јуте чије су игле мериле спектакуларних 42 инча. После снимања, рекао јој је да не губи време на одлазак у Њујорк: „Само иди право у Париз“, рекао је. „Довешће те тамо.“ Па је отишла. И јесу. Осам година је била модел на писти (прва ревија: Цханел цоутуре. „Била сам као јелен у фаровима. Али Карл је био тако великодушан“). Радила је за Гаја Бурдена, који је своје моделе прослављао у агонији, висећи са плафона, разбацане по намештају. „Чекао би да се једна девојка расплаче; онда би пуцао. Само сам помислио, ови Французи су тако чудни.” Била је модел и муза за Тијерија Муглера, који ју је послао са платформама од осам инча. То је била њена прва каријера.

Сазнајте више о Л'Врен Скоту на Вогуепедиа.цом.

Ово јој је трећи. Три недеље пре њене ревије, Скот продаје нову колекцију купцима у продавницама широм света који желе и њену препознатљиву основу (ЛБД-је са фигурама које раде из дана у ноћ; драперије, течна трикотажа; свилене мајице; фармерке; рок звезда коже) и њене „сховгирлс“ (убиствене вечерње хаљине, шљокице, луксузни везени комади). Компактна колекција, у углавном црној палети са наглашеном зеленом, толико је луксузна да бисте могли да је поједете: Њене фармерке од 'кашмир деним' су 85 одсто кашмира, 10 одсто свиле, 5 одсто растезљиве. Али луксузна тканина је оно што Скот ради: „Већину тканина — вуну, свилу, твид — волим да радим.“ Дакле, направљен је „лакирани“ твид са техношин на себи да би се ткање узаврело. „Толико се забављам у производњи тканина“, каже она. „Моје нијансе почињу у судоперу; Свиђа ми се лабораторија.”


Она више воли да продаје лично, говорећи ми да је добијање повратних информација „за мене део забаве“. Тек након три сата гледања како говори док њени модели шетају, схватам шта „забава“ значи за Л'Врен Скота: немилосрдна, неуморна марљивост. Када купци из продавнице у Тел Авиву презиру било шта са рукавима, она је неустрашена, а касније ми каже: „Тамо је стварно вруће. Са собом су донели временске карте - излазак, залазак сунца, температура. То је врста прецизности и детаља које заиста ценим.”

За Барнеис Нев Иорк она каже: „Ово је нова хаљина шефице“ (ЛБД са високим изрезом, три четвртине рукава са упадљивим црвеним патент затварачем и јаркоцрвеним ручно рађеним дугмадима). „Можете да га учините секси колико год желите, узмите га колико год желите“, објашњава она, чучећи како би откопчала прорез на задњем делу који није у средини и ослободио унутрашњи секспот школског учитеља. Много је елеганције у начину на који она распоређује те дугачке удове. О елегантном, закривљеном омоту од зеленог жакарда са сјајним црвеним мотивом листа, она каже купцима Барнеиса: „Ако имате стварно пуно попрсје, ради. Или ако немаш попрсје, ради“, и то је изашло на другу девојку – видљиво равнијих груди, али закривљеније од прве. „Имате клијенте са облинама, прсате клијенте, заиста мршаве, не тако мршаве“, каже она. 'То је концепт колекције: да хаљина пристаје.'
Претпостављам да пристаје јер је постављен на обе девојке, тако да сам задивљен када Скот каже не: „Без преправки, без уклапања. Овде имам три различите врсте девојака — видели сте и жакард на стварно мршавој девојци, зар не? Не радим на њима. Само су обукли исту хаљину узорка.' Чак и момак из њене ПР компаније изгледа зачуђено: „Нисам то знао, Л'Врен. Не пристају ти хаљине на њима?” Скот: „Исти узорак“ (америчка величина 4). „Свачије облине падају на друго место“, каже она. „Али не можете ставити нешто моје и не видети облине.


У време ручка се гужва купаца смањује, а њен кувар-батлер нам доноси мали женски ручак, па можемо да разговарамо. Она изгледа прилично цоол, носи своју хаљину „мотоцикла“, са јако прошивеним раменима и истим прстима као и њено особље у изложбеном салону („Ја их правим са нижом потпетицом“). Прослављене ноге су голе и слабо преплануле. Изгледа задимљено и нашминкано, али каже да је вероватно остало од јучерашњег снимања _Вогуе-а; спавала је само три сата. 'Ја нисам шминкер.' Она има минђуше са бледозеленим каменчићима великим као мој нокат: Шта су оне? 'Зелени дијаманти.' Она производи ограничено издање и јединствене комаде накита — дијамантски сатоир који је Никол Кидман носила на додели Оскара 2008. био је дугачак седам стопа, а Скоту је требало три и по године да сакупи камење, неко углачано, неко грубо , нешто природно (и све етичко), право из земље, јер је желела да ухвати светлост на различите начине.

Пружа ми сјајан пар минђуша величине тањира које је управо дизајнирала, говорећи: „Нико не би знао да су ово дијаманти, нужно.“ Ох, то је рекла Коко Шанел! („Ништа више не личи на вештачки накит од веома лепог драгуља.“) Скот се смеје. „Направио сам неке дијамантске лисице за своју пролећну емисију 2009, а пријатељ је рекао: „Сјајне су! Јесу ли кристални?’“ Она ми баци поглед. „Рекао сам, ’Забавни су, зар не?’“ Једини дијаманти о којима неће причати су у невероватно великом прстену на трећем прсту њене леве руке. „Мој прстен. То је . . . диван прстен, зар не?' Чак је и прљави комад канапа омотан око њеног зглоба сјајан. „Наруквица пријатељства, коју су ми дали махараџа и махарани из Џајпура.


Да, она је дефинитивно члан једног „веома, веома отменог, тони клуба“ (фраза Саре Џесике Паркер). Али то није оно што је дефинише. Ово је жена која иде својим путем. Она прави невероватно луксузну линију, са врстом деми-цоутуре израде која задире прилично дубоко у торбицу - изузетне тканине, свилене подставе, ручно рађена дугмад, куке за грудњаке, утези за хаљине у порубовима. Али она не чини одбацивање шиком. У сопственом орману има одеће старе деценије, а њена мотоциклистичка хаљина од пре две сезоне. Барнеисов модни директор, Џули Гилхарт, купила је Скотову прву колекцију „за купце који желе лепо направљену одећу која не гласи „тренд“.“ И они граде посао. „Данас се мора рачунати где жена троши свој новац“, каже Гилхарт. „Одећа посебно треба да има дугорочну вредност, а Л'Вренова одећа има.

Скот се гнуша отпада. „Ако ми треба пет метара тканине, не купујем 500“, каже она, преврћући очима гледајући „пријатеља дизајнера“ (никада не помиње имена) како безобзирно сече у шраф фантастичне тканине. Када је била стилиста, мрзила је избацивање тона луксузног паковања које је долазило са одећом коју је позивала на снимања. Она користи рециклиране торбе, рециклиране вешалице. Она носи седам година стар Самсунг мобилни телефон, „и сваки пут када се поквари, поправим га. Подигао га је клинац једне од њених пријатељица и рекао Скоту да је имала тај телефон када је имала осам година; била је тако стара школа. Скот јој је рекао: „Ох, зар не знаш да је телефон старе школе нови цоол?“ а девојка је отишла да нађе своју. Она је цоол, нема сумње у то. Нисам успео да задржим своју стару моторолу (леђа су отпала у Милану) ван њеног видокруга; видела је то и рекла ми где да идем у Лондон по резервне делове: „Близу господина Чауа.“ Та-да! Ја и Л'Врен Скот: Штедљивост је наша парола.

црни дијамантски краљ лак за нокте

Почела је да прави одећу за забаву још у основној школи у Јути, шивајући мале одеће и ципеле да би обукла Барбику и Скипера („Знаш, нижу Барбику? Моделирала сам је по свом најбољем пријатељу, који је био заиста мали“). Са дванаест година, а већ пет и једанаест, шила је за себе из нужде, јер није могла ништа да стане. „Дакле, у мом малом граду Роју,” северно од Солт Лејк Ситија, „постојала је продавница тканина и ја бих ишао поВогуеПаттернс. Или бих узео старинску ствар и исекао је и преправио. Посебно кројење. Мушка одећа. Пререзала бих их у женствене облике и поново их зашила, јер само тако могу да имам нешто са довољно дугим рукавима.” Њена мајка је удовољавала њеним захтевима да стане у свакој продавници и бувљој пијаци на породичним путовањима, док је она тражила шрафове тканине које би исекла од нуле. Скотова страст према финим тканинама потиче од тих старинских налаза.
Пошто је била самоука, оно што је желела када је побегла у Париз било је школовање. „Мислио сам, видећу модне дизајнере како раде; Уклопићу модну одећу и видети како је све направљено.” Желела је практично искуство „са рукама на мени“. На њено разочарење, била је превисока да би била прикладан модел, стајала је сатима док је дизајнер драперио моду, али висила је иза сцене у свакој прилици „и сваки пут када би ми неки одевни предмет пристајао за ревију , Научио сам. То је било моје образовање.”

Њена друга каријера, почевши од средине деведесетих, наставила је школовање: преселила се у Л.А., упознала Херба Ритса и почела да му прави стилове. Радила је костимографију (Шарон Стоун уДиаболицал, Елен Баркин уМерциа касније уОцеан'с Тхиртеен; била је консултант Никол Кидман наЗатворених очију); постала је веома упечатљива, скромна славна стилиста, облачећи црвени тепих холивудске жене које су јој и даље пријатељице.


А онда, 2005. године, направила је „храбар скок“ у дизајнирању сопствене колекције. „Зато што је био тренутак у моди када нисам могла да пронађем ништа за себе“, каже она. „Нисам могла да нађем једноставну црну хаљину која ми пристаје! Или то није било лукаво или лудо или направљено од — танког комада поставе или тако нечег. Стално сам размишљао, где је било тело? Где је био облик? Није било линије — била је ту; било је овде. . . .” (Она гура гомиле замишљене тканине са свог тела, и одједном се сећам да је 2005. године било много бујања.) ​​„Правила сам ствари за клијенте и допуњавала њихову гардеробу, и помислила сам: Па, ако могу, ако могу. не могу да га нађу и не могу да га нађу, онда не могу ни други.”

Радила је опсесивно, добрих годину дана, на прављењу одеће коју је желела: „Увек желим сјајну хаљину; Увек желим одличну јакну.” Све је уклопила на себе „јер нисам разумела зашто све не може свима да стане“. То ју је довело до лудила у првих неколико сезона када су „људи мислили да су то само одећа за високе, луде људе“. Назовите ме лудом, али некако жудим да увучем своје напуштено тело у њен спектакуларни извезени болеро. Сара Џесика Паркер, која није ни луда ни висока („Кратка! Ниска! Нема заобилажења”), каже ми у каснијем телефонском позиву да би носила било коју Л'Вренову хаљину било где, било када. „Основни лук је једноставан: она воли женску фигуру. Није важно да ли ја имам пет и четири године, а Л'Врен шест-три — од једне од њених свилених мајица са капом са рукавима до њене несташне учитељске хаљине или њеног рокенрола, Мали Лорд Фаунтлерои јакне, све је направљено за женско тело. Питање висине је избачено кроз прозор.'

Дакле, ево је, води модни бизнис за једну жену у мултинационалном корпоративном свету, ради све време, гради свој бренд, гради свој посао. 'Једног дана се надам да ћу имати генералног директора, али тренутно сам ја мој извршни директор.' Њене фабрике у Венецији су мала, занатска предузећа. “Нисам ни са једном групом!” која би се устручавала да прави тканине у малим количинама које жели. Она толико путује (помињући путовања у Венецију, Париз, Лондон, Њујорк, Л. А. и Лаос за око пет минута) да је питам: „Где заправо живиш, Л'Врен?“ Она каже: „То питање постављам себи сваки дан. Одмах иза тебе, понекад.” Врата њеног изложбеног простора воде до мале спаваће собе (и фантастичног купатила).

Иза ње нема подршке. „Пратио сам свој пословни план од дана када сам кренуо. Имам стратегију о томе како видим да моја компанија расте. Можда није идеја свих других о томе како развијате компанију, али гледајући уназад, гледајући све што се дешава у свету, вероватно је било добро што сам веровао својим инстинктима и остао при ономе у шта сам веровао: ОК, остани на путу , не жртвујте квалитет над квантитетом и не радите превише прерано.” Осмехујући се, каже: „Не да цитирам Френка Синатру, али желела сам да то урадим на свој начин.