Париска опера слави 350 година блиставом гала

Пре 350 година, Луј КСИВ, Краљ Сунце, основао је оперске академије – по узору на оне основане у Италији и већ копиране у Немачкој и Енглеској Карла ИИ – у Француској. „Надамо се да не само да ће ове ствари допринети нашој забави и забави јавности“, написао је краљ у свом едикту, „већ и да ће наши поданици, развијајући укус за музику, природно доћи да усаврше своје вештине у једном од најплеменитија од слободних уметности“. Три године касније, композитор Жан-Батист Лули постао је први оперски „суперинтендент и композитор музике за нашу спаваћу собу“, како је то рекао Луис, за новоосновану Краљевску музичку академију.

Кроз векове, низ зграда — укључујући Јеу де Пауме и Салле Фаварт — приказивао је стално променљиве музичке укусе и репертоаре земље, а данас опера налази два дома: Палата Гарније (коначно откривена у Паризу заслепљеном Трећем Републичка публика 1875. године, симболизовала је град поново рођен након разарања у Француско-пруском рату) и најсавременију, постмодерну Оперу Бастиља (отворена 1989.).

И тако је било да сам сутра, на гала „Камп“ у Метрополитен музеју уметности, одвео црвених очију у Париз да прославим још једну чувену институцију која распламсава чула. Архитекта Чарлс Гарније је изјавио да његова величанствена зграда „мора бити хармонична, архитектонски еквивалент опере у сценској уметности“, а његово раскошно стваралаштво представљало је рад највећих салонских уметника и вајара тог времена.

Велико степениште—увек призор који одузима дах—било је са обе стране за свечану сенку бајковитом шумом, са мермерним оградама окићеним плавим венамаАгапантуси розеНерине, магична креација дизајнера догађаја Цедрика Гигуеса и Ерика Шовина. Био сам одушевљен што сам открио да се цвеће савршено слаже са шљокицама и женилом Лесаге везом на реверима мог прилагођеног Сцхиапарелли одела од сомота од патлиџана које је Бертранд Гујон прилагодио за мене из архивског документа који је чувена кућа за вез једном приликом представила Сама Шиап. (Кућа Сцхиапарелли и Ролек били су главни спонзори вечери).

које друге брендове поседује Најк

С поштовањем на великом степеништу.Фото: Хамисх Бовлес

Међу еклектичном публиком биле су најбоље обучене глумице лепотице Голсхифтех Фарахани, Амира Касар, Аимелине Валаде, Мег Риан, Цлотилде Цоурау и Маггие Гилленхал, као и Сарах Анделман из света моде (гуру Цолетте), Мишел Гобер и Рајан Агилар, Гаиа и Кидди Смиле (Пиерре Хацхе)—која је била део забавне групе која је са мном шетала парадом школе Портела Самба у Рију раније ове године—обучена у величанствени бели сатенски кафтан који приказује дивовско лице Елзе Сцхиапарелли на предњој страни.

На позорници је била постављена позадина чувене завесе тромпе л'оеил опере и обрубљена цвећем, и славног оркестра националне опере, предвођеног талентованим (и апсурдно згодним) младим диригентом, маестром Лоренцом Виотијем (чији отац био је прослављени Марчело Виоти), предводио је сопран Ану Нетребко и тенора Јусифа Ејвазова у својим великим наступима.

Иновативне балетске гале директора Балета Париске опере Орели Дипон представљају врхунац јесење сезоне тог града. Стефан Лиснер је генерални директор опере, и – за разлику од Дипоновог ватромета – изненађујуће традиционални програм и формат оперске гала у великој мери наглашавају белканто репертоар 19. и почетка 20. века. Овај материјал је прелепо приказан и Ејвазовљевим богатим тенором и Нетребковим раскошним гласом и хистрионским вештинама (видети запањујући ефекат играјући слепу хероину у покрету Чајковског „Твајо малчан’је непан’атна” из његовогИоланта). Али иако могу са задовољством да слушам и плачем Пучинијеву „Висси д’арте” изТосцаили „Нема спавања“ одТурандотдок се светла у кући не упале (и био сам одушевљен што сам открио Густава ШарпентијеаЛоуисеи, заиста,Иоланта), на крају крајева, славили смо три и по века постојања опере, и био сам помало изненађен када сам открио да у програму нема музике из 17. или 18. века — и ништа после 1926. године.

Јусиф Ејвасов, Лоренцо Виоти и Ана Нетребко

Нетребко је сваки центиметар изгледао као дива каква јесте, коју је Скјапарели за први чин обукао у огртач од тамног тила извезеног сребрнастог сазвежђа и засенченог хаљином од поноћно заливене свиле, а за други у хаљини од позлаћене брескве са Ватоовом позадином. брокат. Она ме је сигурно извукла из мог јет лага.

Вечера је сервирана у Великом фоајеу опере, увек блистав призор, али апсолутно запањујући ове вечери са лепим столовима постављеним са минијатурним шумама шокантног ружичастог и љубичастог цвећа. Шеф суперзвезде Ерик Фрешон (из ресторана Епицуре са три Мицхелин-ове звездице у Ле Бристолу) припремио је прикладан велики мени, а ја сам имао срећу да сам се сместио за сто постављен испред епског димњака у великој галерији, тако да сам имао целу собу позлаћену неизмерност се протеже преда мном — и био сам одушевљен што сам седео са гостима укључујући Хајдера Акермана; Ванесса Севард и њен супруг Бертранд Бургалат; и увек изузетна Сетсуко Клоссовска де Рола (удовица Балтуса).

Мој поглед на Велики фоаје.Фото: Хамисх Бовлес

После вечере, гости су – по први пут у историји опере – могли да прођу кроз скромна врата позорнице која окружују гледалиште са обе стране сцене. Ови се отварају у изненађујуће уске бекстејџ ходнике који вас, како сам открио на своје чуђење, доводе право на бину. Овде сам, трепћући у полумраку, схватио (са срцем у устима) да се суочавам са величанственим слојевитим луком од гримизних и златних столица у позоришту, осветљеном Шагаловим сунчаним плафоном из 1964. Коначно главна улога!

На веома широкој, стрмо нагнутој сцени (због чега сам још више ценио напоре балетана Париске опере), Пјер Аш, звани Киди Осмех — сада обучен у Шиапову шокантно ружичасту песникову блузу и широке панталоне — стајао је код својих грамофона урамљених поред собе опране ружичастом светлошћу и вртеле једну плесну нумеру за другом кроз ноћ. Сцена је ускоро била пуна весељака инспирисаних трупом Хацхеових извођача из плесне заједнице у леопард комбинезонима и ружичастим перикама који су се шепурили својим инспиративним покретима у ритму. Независни редитељ Гаспар Ное, који је глумио ди-џеја у свом филмуЦлимак, рекаоТхе Нев Иорк Тимесда када Хаче „свира своју музику са свим овим људима око себе, то је као ватра. Осећате се као да сте у вулкану радости.' Оперна кућа никада није видела ништа слично томе.

депилирајте обрве код куће

Гледајући у позориште са сцене.Фото: Хамисх Бовлес